Vjerujem da su svi upoznati s LED zaslonima, uostalom, ovo je sada relativno čest proizvod. LED zaslon je svojevrsni zaslon ravne ploče, koji se sastoji od malih LED modulnih panela, koji se koristi za prikaz različitih informacija kao što su tekst, slika, video, video signal i tako dalje. YONGS LED zaslon danas će govoriti o tri glavna nesporazuma LED zaslona.
(1) U ranoj fazi digitalnog scenskog umjetničkog dizajna formiran je tim "velike vizije" za zajedničko obavljanje kreativnog rada.
Iskusni kreativni tim na početku projekta formirat će kreativni tim koji uključuje digitalni scenografiju, video dizajn, dizajn rasvjete, direktora programa i druge profesionalce. Od početka stvaranja programa u njega će biti duboko uključeni profesionalci različitih vrsta rada, a određivanje svake ideje osigurat će visok stupanj praktičnosti tehnologije na svim razinama. U usporedbi s procesom u kojem većina domaćih produkcijskih timova prvo određuje programske ideje i sadržaj, a zatim dopušta sudjelovanje okolnih vrsta rada, način rada formiranja tima "velike vizije" na početku više pogoduje dosljednosti završne prezentacije programa, dopuštajući različita umjetnička sredstva. Visok stupanj jedinstva jedna je svrha koja jamči konačni vizualni i umjetnički učinak predstave.
(2) Tretirajte ljepotu video digitalne pozornice kao dio programskog sadržaja i neka video digitalna scenska ljepota posluži program umjesto programa koji poslužuje video.
Mnogi timovi za stvaranje programa često su navikli raditi dodatke pri stvaranju programa, nadajući se da će izvedba programa na pozornici i pozadinska video digitalna koreografija poprimiti više funkcija kako bi se postigao učinak da je jedan plus jedan veći od dva, ali stvarnost je često upravo suprotna. Karakteristike scenskih izvedbi određuju pozicioniranje video digitalne scenske umjetnosti koja će služiti programu. Nerealno je misliti da program ima više funkcija. Ako se želi osigurati konačni učinak izvedbe, video digitalna scenska umjetnost predodređena je da bude u podređenom položaju izvedbe scenskog programa, umjesto da preuzme vodstvo. . Bilo da se radi o tonu video boje, brzini kretanja, svjetlini slike, mora se pridržavati zahtjeva cjelokupne atmosfere programa kako bi se osiguralo da programski sadržaj i video "govore istim jezikom".
(3) Video digitalna scenska produkcija ne bi trebala tražiti "veliku" i "blistavu".
Trenutno mnogi domaći veliki organizatori zabava slijede raskoš scene i novost digitalnih plesnih elemenata. To je razumljivo, ali u stvarnoj produkciji slijepo slijediti "veliku scenu" i "blistav osjećaj" ne znači dobro izgledati. Cjelokupna scenska atmosfera stranke treba obratiti pozornost na osjećaj ritma, a može postići uspone i padove. Postoje i velike scene i male umjetničke koncepcije koje privlače publiku da prati ritam predstave i nastavi gledati. Inače će donijeti negativne učinke vizualnog umora.
Sve u svemu, primjena video digitalne scenske umjetnosti u velikim zabavama još uvijek je relativno nova tema u Kini. Kako proučiti primjenu video digitalne scenske umjetnosti iz perspektive ukupnog učinka stranke glavni je prioritet budućih inovacija i razvoja digitalne scenske umjetnosti.
